Symposium # stop de tijd – 25 jaar mediageschiedenis

Donderdag 18 september

Nederlands Instituut voor Beeld en Geluid - Hilversum

Theaterzaal 1 - 10.00-17.00



aanleiding

Eind jaren ’80 uitte een aantal historici de noodklok over de beschikbaarheid van audiovisueel archief, daarom richtten zij in 1989 de Stichting Mediageschiedenis op. Sinds die tijd is er veel veranderd. Het media aanbod is in het digitale tijdperk explosief gegroeid. Dat geldt ook voor de beschikbaarheid van archiefmateriaal, nationale en regionale archieven hebben hun collecties gedigitaliseerd. Aan universiteiten en hogescholen is het aantal mediastudies en studenten enorm gegroeid.

 

Het wordt tijd terug te kijken naar de afgelopen 25 jaar en vooruit te blikken naar de ontwikkelingen en kansen voor de mediageschiedenis. Beeld en Geluid organiseert in samenwerking met Tijdschrift voor mediageschiedenisVereniging Geschiedenis Beeld en Geluid (GBG) en EYE Filminstituut een symposium onder de titel #stop de tijd - 25 jaar mediageschiedenis.

 

Programma

In de terugblik is er een keynote van Frank van Vree (UvA), een introductie op 15 jaar Tijdschrift voor Mediageschiedenis door Susan Aasman. columns van Karel DibbetsBernadette Kester, Lizzy van Winsen (GBG) en Huub Wijfjes. Er wordt vertoning van archiefmateriaal uit de audiovisuele collecties.

 

In de middag kijken we vooruit naar de mogelijkheden die digital humanities biedt voor mediageschiedenis. Een panel over Digital Humanities onder leiding van Sonja de Leeuw (UU) zal worden ingeleid door Andreas Fickers (Universiteit van Luxemburg). In het panel zitten onder andere Julia Noordegraaf (UvA), Marcel Broersma (Rijksuniversiteit Groningen) en Martijn Kleppe (Erasmus Universiteit Rotterdam).

 

De dag wordt afgesloten met een blik op de ontwikkelingen in de media door Ernst-Jan Pfauth.

 

Aanmelden en actuele programma informatie

 

We hopen u te mogen begroeten in Beeld en Geluid op donderdag 28 september

The Mediatization of the Artist 19-20 June 2014 international conference

The Mediatization of the Artist

19-20 June 2014

 

This June, renowned film scholars and art historians will join together for the international conference The Mediatization of the Artist. The aim of this event is to investigate the presence of the visual artist in a variety of (popular) media from the nineteenth century to today. With the rise of notions of artistic autonomy and the simultaneous demise of old systems of patronage, artists increasingly found themselves confronted with the necessity of developing a public image. Simultaneously, new audiences for art discovered their fascination for the life and work of the artist. The rise of new media – the illustrated press, photography and film – meant that the needs of both parties could be easily satisfied with both words and images. This led to a transformation of the artist from a mere producer of works of art into a widely recognized celebrity. The mechanisms of this transformation and its consequences for the both the popular image and self-understanding of the artist will be the focus of the papers, discussions and screenings that will take place over two days at two spectacular locations in Amsterdam.

 

Program

 

Thursday, 19 June – EYE Film Institute

 

9:30 Registration

10:00 Introduction Rachel Esner / Sandra Kisters

 

(1) The Artist on Film

10:15 Screening: Schaffende Hände: Drahtplastiken. Alexander Calder (Hans Cürlis, 1929)

10:35 Pierre Saurisse, Sotheby’s Institute of Art, London

Creative Process and Magic: Artists on Screen in the 1940s

10:55 Steven Jacobs, Ghent University

Things, Paintings, Artists, and Films: Magritte by Luc de Heusch

 

11:15 Discussion

11:30 Coffee / tea break

 

 

12:00 Screening: De Werkelijkheid van Karel Appel (Jan Vrijman, 1962)

12:20 Angela Dalle Vacche, Georgia Institute of Technology

Alain Resnais’ Life-Like Van Gogh versus Vincente Minnelli’s Vivification

12:40 Marcel Bleuler, University of Bern

In Bed with Marina Abramović. Mediatizing Women’s Art as a Personal Drama

 

13:00 Discussion

13:15 Lunch

 

(2) The Artist in the Popular Media

14:15 Screening: Traum des Bildhauers (c. 1907-1910)

14:30 Joke de Wolf, Groningen University

Laughing with Nadar: Caricatures on Photography and the Arts in the Journal Amusant (1856-65)

14:50 Laura Bravo, University of Puerto Rico

The Myth of the Artist in Children’s Illustrated Literature

 

15:10 Discussion

15:30 Coffee/ tea break

 

16:00 Screening: (Fragment) Love is the Devil. Study for a Portrait of Francis Bacon (John Maybury, 1998)

16:15 Marco de Waard, Amsterdam University College

Derek Jarman’s Caravaggio and the Aesthetic Regime of Art

16:35 Niharika Dinkar, Boise State University / Wissenschaftskolleg Berlin

Mythologies of the Artist in Modern India: The Many Lives of Raja Ravi Varma

 

16:55 Discussion

17:15 drinks

 

Friday, 20 June – Bethaniënklooster

 

9:30 Registration

10:00 Introduction Rachel Esner / Sandra Kisters

 

(3) The Artist in the (Illustrated) Press

10:15 Screening: Ceux de Chez Nous (Sacha Guitry, 1915)

10:35 Alain Bonnet, Université Pierre Mendès France (Grenoble 2) / LAHRA

Art and Artists in the Magasin Pittoresque (1833-1914)

10:55 Lieske Tibbe, Radboud University Nijmegen

Success Stories and Martyrologies: Images of Artists in Elsevier’s Geïllustreerd Maandschrift around 1900

 

11:15 Discussion

11:35 Coffee / tea break

 

12:05 Poppy Sfakianaki, University of Crete

Artists’ Confessions to Tériade in L’intransigeant, 1928-29: The Construction of the Public Image of the Artist through Illustrated Interviews

12:25 Elise Noyez, VU University Amsterdam

With the Artist’s Blessing: Photographs of Artists as Publicity Material

 

12:45 Discussion

13:00 Lunch

 

(4) Artists’ Self-Mediatization

14:00 Beatrice von Bismarck, Academy of Visual Arts Leipzig

Be on Show! Publicity’s Imperative and Artistic Self-Representation

14:20 Tutta Palin, University of Turku

Media Strategies of Female Artists in Inter-War Finland

 

14:40 Discussion

15:00 Coffee / tea break

 

15:30 Herwig Todts, Royal Museum of Fine Arts, Antwerp

“Les épisodes de la vie d'artiste intéressent beaucoup. Ensor and Artistic Identity

15:50 Stephanie Marchal, Leuphana University of Lüneburg

Gustave Courbet’s Self-Mediatization

 

16:10 Discussion

16:30 Closing remarks

 

 

Practical Information

 

When: 19-20 June 2014

Where:

Thursday, 19 June – EYE Film Institute, IJpromenade 1, Amsterdam

Friday, 20 June – Het Bethaniënklooster, Barndesteeg 6b, Amsterdam

All participants are kindly requested to register by sending an e-mail to

icg-fgw@uva.nl mentioning Registration Conference Mediatization.

Costs: € 50 regular / € 25 students

The number of places is limited and a pre-paid reservation is required.

Payment method: Please make your payment to: University of Amsterdam, Faculty of Humanities, Amsterdam IBAN: NL75DEUT0446604208 / BIC DEUTNL2N, mentioning R.2023.0008: conference Mediatization

The registration fee includes admission to all sessions, coffee, lunch and afternoon refreshments.

 

This event is generously funded by:

supportedby

 

Discussieavond ‘Geschiedenis & Games’ 14 april 2014

Op 14 april vond op het terrein van de Westergasfabriek, waar het kantoor van IJsfontein gevestigd is, vond de discussieavond “Geschiedenis & Games plaats.

Op het terrein van de Westergasfabriek in Amsterdam is de IJsfontein gehuisvest.  Daar vond r maandagavond 14 april de discussieavond ‘Geschiedenis & Games’ plaats.

Door de komst van een klein maar gemêleerd gezelschap, geschiedenisstudenten, geschiedenisdocenten, studenten nieuwe media  en game ontwikkelaars in opleiding was het een geslaagde avond.

Tijdens de discussieavond gingen gamedesigners Jan Willem Huisman (IJsfontein), Dimme van der Hout (Monkeybizniz) en universitair docent nieuwe media en digitale cultuur René Glas (Universiteit Utrecht ) met elkaar en het publiek in gesprek over het gebruik van geschiedenis gebruik van geschiedenis in games. Enkele onderwerpen die aan bod kwamen:

  • Wat zijn educatieve games;

  • Wat voor onderzoek vindt er plaats;

  • Welke keuzes worden er gemaakt en door wie.


Wat hieruit naar voren komt is dat geschiedenis in deze educatieve games vaak de verbeeldingsvorm is om deze spellen voor het beoogde publiek speelbaar te maken (Het spel van de Gouden Eeuw, Tijdtripper). Er wordt veel samengewerkt met onder andere historici om de geschiedenis zo accuraat mogelijk weer te geven. Zo zijn de rentepercentages in Het spel van de Gouden Eeuw daadwerkelijk depercentages van toen. Bij tijdtripper is er veel onderzoek gedaan naar hoe Utrecht er uitzag.

tijdtripper

 

Uiteindelijk staat altijd het doel van de opdrachtgever voorop en zal de game worden vormgegeven aan de hand van die doelen. Ook tijd en geld spelen een rol in de ontwikkeling en vormgeving van de game.

WP_20140414_003

 

Doordat het aanwezige publiek uit diverse (in opleiding) beroepsgroepen kwam, werd het een geslaagde avond waarbij diverse thema’s binnen het gesprek aan bod kwamen.

Met dank aan de sprekers van avond en uiteraard het publiek.

De games ontwikkeld door IJsfontein en door Monkeybizniz  die werden getoond.

http://www.tijdtripper.nl/

http://www.spelvandegoudeneeuw.nl/

en

http://www.13indeoorlog.nl/game13.html

 

 

British Pathé releases 85,000 films on YouTube

Newsreel archive British Pathé has uploaded its entire collection of 85,000historic films, in high resolution, to its YouTube channel. This unprecedented release of vintage news reports and cinemagazines is part of a drive to make the archive more accessible to viewers all over the world.

“Our hope is that everyone, everywhere who has a computer will see these films and enjoy them,” says Alastair White, General Manager of British Pathé. “This archive is a treasure trove unrivalled in historical and cultural significance that should never be forgotten. Uploading the films to YouTube seemed like the best way to make sure of that.”

verder

Tijdschrift voor Mediageschiedenis vraagt om bijdragen voor het themanummer “De Eerste Wereldoorlog als media event: Nederland en België”

(For English, see below)
De Eerste Wereldoorlog was een media-evenement van formaat. Het doel van
het themanummer is in kaart brengen hoe het medialandschap er tijdens de
oorlog uitzag, hoe het veranderde, en hoe die veranderingen doorwerkten in de
naoorlogse periode. Daarbij wordt een vergelijkend perspectief gehanteerd
tussen het in de oorlog betrokken België en het neutrale buurland Nederland.
De oorlog zorgde voor een honger naar nieuws en beelden, ook in het
neutrale Nederland. Tegelijkertijd maakte de censuur die er in de betrokken
Europese landen heerste, betrouwbare informatie schaars. Oorlogvoerende
naties en hun aanhangers vochten een propagandaoorlog uit en streden ook in
neutrale landen om de gunst van het publiek. Hierdoor kon er niet langer
vertrouwd worden op voorheen neutrale persbureaus zoals Havas, Reuters en
Wolff. Journalisten werden teruggeworpen op hun eigen verslaggeving. Als
gevolg hiervan kreeg de moderne journalistiek een impuls. De Telegraaf
behaalde successen door het invoeren van een persoonlijk-emotionele
schrijftrant die afweek van de elders gangbare neutraal-afstandelijke stijl.
Geïllustreerde bladen als Panorama en Het Leven speelden in op de
nieuwsgierigheid van de burger en vergrootten hun massaal groeiende oplagen
door (fotografische) beelden van de oorlog te publiceren. Ook naar bewegende
beelden was een toenemende vraag: het bioscoopbezoek steeg en de
Nederlandse filmindustrie bloeide als nooit tevoren.
Dat de oorlog grote impact had op het medialandschap in België, behoeft
geen betoog. De Duitse bezetting, die meer dan vier jaar duurde, zette het
reguliere mediabedrijf volledig op z’n kop door strenge restricties op te leggen.
De strikte censuur die door de bezetter werd ingesteld, deed verschillende
kranten besluiten tot een publicatiestop. De nieuwshonger van de bevolking werd
vooral gestild door sluikbladen die naast de reguliere bezette pers een parallel
schaduwnieuwscircuit vormden. De oorlog leverde ook nieuwe genres op zoals
de loopgraafkranten die langs het hele front en dus ook in België ontstonden.
Ook het filmbedrijf kwam in belangrijke mate onder supervisie van de bezetter te
staan. Hierdoor kwam de binnenlandse filmproductie nagenoeg tot stilstand.
Films uit de geallieerde landen werden verboden en gaandeweg vervangen door
Duitse, Hongaarse en Scandinavische producties.
Welke impact had de oorlog op de productie, distributie en consumptie
van media in de Lage Landen? Hoe veranderden de verhoudingen tussen
ondernemers, producenten, publieken, overheden en andere betrokken partijen?
Ontstonden er nieuwe genres, nieuwe stijlen en benaderingen? Welk
grensverkeer ontstond er letterlijk en figuurlijk tussen België en Nederland op
mediagebied tijdens de oorlog? Op welke terreinen zien we continuïteiten in een
periode die juist wordt gezien als een breukvlak op zoveel fronten? De redactie
van het Tijdschrift voor Mediageschiedenis staat open voor bijdragen over
diverse media en uitingsvormen (naast de reeds genoemde geschreven
journalistiek en film, ook theater, fotografie, literatuur, of bijvoorbeeld de
spotprent). Zowel bijdragen over de oorlogsperiode zelf, als ook over de na- en
doorwerking in later jaren zijn welkom. Liefst zien we artikelen tegemoet met een
vergelijkend perspectief op België en Nederland, maar de redactie nodigt ook
auteurs uit die alleen over één van beide landen schrijven.
Voor dit themanummer zijn we in het bijzonder op zoek naar artikelen die zich
vanuit comparatief oogpunt richten op één de volgende thema’s uit deze, niet
uitputtende, lijst:
- De invloed van de Eerste Wereldoorlog op de verslaggeving in verschillende
media
- De opkomst van een visuele cultuur onder invloed van de Eerste
Wereldoorlog
- De manier waarop de Eerste Wereldoorlog verbeeld is in verschillende media
- De discussies over journalistiek, film, theater of andere media die zich
ontsponnen heeft binnen de context van de Eerste Wereldoorlog.
- De relatie tussen nieuws en amusement tijdens de Eerste Wereldoorlog
- De impact van propaganda op het mediabestel tijdens de Eerste
Wereldoorlog
- Economische aspecten van het mediabedrijf tijdens de Eerste Wereldoorlog
- De doorwerking van de Eerste Wereldoorlog in het medialandschap van erna
- De plaats en rol van media in de herdenkingscultuur rondom de Eerste
Wereldoorlog
- De wisselwerking tussen technologische innovatie en stilistische vernieuwing
in mediaproductie of –consumptie tijdens de Eerste Wereldoorlog
- Verras ons!
Voorstellen voor artikelen (circa 300 woorden) kunnen uiterlijk tot 1 mei 2014
worden ingediend bij de redactie, via Thunnis van Oort (T.vanOort@uu.nl). Een
definitieve versie van het artikel dient uiterlijk 1 september te worden ingestuurd.
Het nummer verschijnt eind december 2014.
Het Tijdschrift voor Mediageschiedenis is een Nederlandstalig peer-reviewed
wetenschappelijk tijdschrift dat tweejaarlijks online in open-access verschijnt. De
redactie prefereert bijdragen in het Nederlands, maar artikelen in het Engels
worden ook geaccepteerd. Zie voor auteursrichtlijnen de website:
http://www.tmgonline.nl/index.php/tmg/about/submissions#authorGuidelines

Call for papers: Special Issue Tijdschrift voor
Mediageschiedenis ‘The First World War as Media Event: the
Netherlands and Belgium’
The First World War was a formidable media event. The aim of this special issue
is to chart the media landscape during the war and investigate how it transformed
during and after the war. These questions are approached from a comparative
perspective focusing on occupied Belgium and its neutral neighbor, the
Netherlands.
The war infused a strong demand for news and images, also in the neutral
Netherlands. At the same time the censorship in the European countries that
were at war made reliable information scarce. The belligerent nations and their
allies fought a propaganda war, in which they also tried to win the favor of the
public of the neutral countries. For that reason the formerly neutral press
agencies, such as Havas, Reuters and Wolff. Journalists were thrown back on
their own original coverage of the news. This gave an impulse to the
development of modern reporting. In the Netherlands, De Telegraaf successfully
attracted readers by adopting an personal-emotional way of reporting, which
deviated from the neutral-detached style that was dominant in this period.
Illustrated magazines, such as Panorama en Het Leven anticipated the curiosity
of the public and saw their circulation grow rapidly by publishing (photographic)
images of the war. Moving images also became increasingly popular: the cinema
appealed to a growing audience and the Dutch movie industry blossomed.
Obviously, the war impacted the media landscape in Belgium. The
German occupation, lasting over four years, enforced severe restrictions that
caused upheaval in the media industries. Strict censorship by the occupying
powers made several dailies decide to cease publication. The thirst for news was
for a large part lavished by emerging clandestine papers that created a parallel
underground news network. The war resulted in new genres, like ‘trenchpapers’
that were created throughout the entire front and thus also in Belgium. Cinema
was also largely controlled by the Germans, which brought the national movie
business to a standstill. Furthermore, movies from the allied countries were
banned and replaced with German, Hungarian and Scandanavian productions.
How did the war impact the production, distribution and consumption of
media in the Low Countries? How did it transform the relationships between
entrepeneurs, producers, audiences, government organizations, and other
stakeholders? Which new genres and styles developed? What cross-border
traffic occurred literally and figuratively between the Netherlands and Belgium
with regard to media production or consumption? Can we distinguish continuities
in a period that is so strongly associated with discontinuity? Tijdschrift voor
Mediageschiedenis is interested in contributions on any medium or genre
(besides written journalism and film, mentioned above, also theater,
photography, literature, or for instance cartoons). Both contributions on the war
period itself are welcome, as well as articles on impact in later years. We prefer a
comparative perspective on Belgium and the Netherlands, but the editors also
invite authors who write about one of the two countries exclusively.
For this special issue, we are particularly looking for articles that focus from a
comparative perspective on the following themes from this list (not exhaustive):
- The impact of the First World War on journalism in various media
- The emergence of a visual culture under the influence of the First World War
- The way the First World War is represented in different media
- Discussions about journalism, film, theater or other media within the context of
the First World War.
- The relationship between news and entertainment during the First World War
- The influence of propaganda on the media system during the First World War
- Economic aspects of media industries during the First World War
- The effect of the First World War in the post-war media landscape
- The place and role of media in the memory culture surrounding the First World
War
- The interaction between technological innovation and stylistic innovation in
media production and consumption during the First World War
- Surprise us !
Proposals for articles (approximately 300 words) may be submitted to the editor
via Thunnis Oort (T.vanOort@uu.nl) no later than May 1 2014. A final version of
the article is expected by September 1. The issue appears at the end of
December 2014.
Tijdschrift voor Mediageschiedenis (Journal for Media History) is a Dutch peerreviewed
scientific journal that biannually appears online in open access. The
editors prefer contributions in Dutch, but articles in English are also accepted.
For author guidelines, see the website:
http://www.tmgonline.nl/index.php/tmg/about/submissions#authorGu

Discussieavond ‘Geschiedenis & Games’

door de Vereniging Geschiedenis, Beeld en Geluid

Datum: 14 april 2014
Inloop: 19:30
Aanvang: 20:00
Locatie: IJsfontein, Haarlemmerweg 4, Amsterdam (aan het Westerpark)
Toegang gratis

Steeds vaker is de geschiedenis bron voor spellenmakers. Commerciële gamestudios brengen de recente geschiedenis van de Tweede Wereldoorlog (Call of Duty)of het Florence van de Medici en de Renaissance (Assassin's Creed) tot leven. En ook in serious games komt de geschiedenis vaak naar voren. Bijvoorbeeld de recente geschiedenis van de Tweede Wereldoorlog, zoals in de aan het gelijknamige NPS-programma verbonden game 13 in de oorlog, ontwikkeld door IJsfontein. Maar ook de geschiedenis buiten het bereik van het 'collectieve geheugen', bijvoorbeeld in de onlangs gelanceerde app Het spel van de Gouden Eeuw, ontwikkeld door de gamedesigners van Monkeybizniz.

goudeneeuwspel 13indeoorlog

Tijdens de discussie-avond 'Geschiedenis & Games' gaan gamedesigners Jan Willem Huisman (IJsfontein) en Dimme van der Hout (Monkeybizniz) en universitair docent nieuwe media en digitale cultuur René Glas (Universiteit Utrecht ) met elkaar en het publiek in gesprek over dit onderwerp. Put je als gamedesigner inspiratie uit concrete archiefbeelden van een periode of gebeurtenis, als die er zijn? En hoe geef je de geschiedenis weer als er weinig of geen beeld is van een tijd? Hoe komt dan de verbeelding van die geschiedenis tot stand? Moet je dicht bij een historische waarheid blijven, of kun je die loslaten? Hoe ga je om met het collectieve beeld dat van een bepaalde tijd bestaat?

U bent als GBG-lid van harte uitgenodigd voor deze discussie-avond. En stuur deze uitnodiging graag ook door naar mogelijke andere geïnteresseerden!

DE BASIS voor ‘vervaardiging van tekst’ en ‘vervaardiging van beeld’ nu vernieuwd

Na een grondig proces van inspraak door experts en vele tekstherzieningen heeft DEN twee onderdelen binnen DE BASIS vernieuwd: de BASIS voor vervaardiging van tekst en vervaardiging van beeld. De vernieuwde richtlijnen en minimale eisen garanderen een duurzame en verantwoorde manier om digitale tekst en digitaal beeld te vervaardigen. De teksten staan open voor commentaar!

Lees verder op de website.

europeana1914-1918

Europeana 1914-1918 – Onbekende verhalen & officiële geschiedenissen van WW1


Ontdek verhalen, films en ander historisch materiaal over de Eerste Wereldoorlog en voeg uw eigen familiegeschiedenis toe. Europeana 1914-1918 brengt materiaal uit bibliotheken en archieven uit de hele wereld samen met persoonlijke herinneringen en memorabilia van gezinnen uit heel Europa. Ontdekken. Leren. Onderzoeken. Gebruiken. Delen.